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| 徐森玉开拓了当代书画鉴定方法 |
| 发布时间：2015/10/13 | 浏览次数：376 次 |
本文来源于北京高仿字画网www.gfmrzh.com 2015.10.12
据悉，徐森玉在《艺苑掇英》序言中，对以往的书画鉴定方法的局限性作了总结性的批评。他所概括的局限，其一是胶执于某一画家某一时期的特点。这是对在鉴定中忽视风格坐标的片面把握提出的批评;二是拘泥于画家署款印鉴和画的质料，特别着重历来的著录。这是对书画鉴定中偏重于题款、印章、著录等所谓的外围因素提出的批评。为此，他特别提出了着眼于时代风尚和以画家面貌与精神为主的鉴定方法。他指出：“各时代的画风是当时画苑的主流。这一主流的趋向力量极大，在当时的任何画家都要受它影响，很难独自超出这个范围……每一个画家都有他自己的面貌和精神……这个面貌和精神，虽则有从粗到精，从不成熟到成熟的不同，但一般是有一条贯彻始终的线索的。”( 徐森玉《艺苑掇英序》，《艺苑掇英》，1955年5月)这种书画鉴定的方法即是后来张珩、谢稚柳等人提出的以时代风格与个人风格辨识为主的书画鉴定本身的内容为重的方法。由此，他总结出的书画鉴定方法就是：“鉴别古画，要从画的本身去领会，然后再结合到题识、印鉴、纸绢、著录等等，相互参证。”
与二十世纪五十年代任职于国家级文物单位的几位骨干书画鉴定家如张珩、谢稚柳、徐邦达等人相比，徐森玉属于高一辈的鉴定专家。他参加了二十年代故宫博物院的创建和三十年代故宫文物的南迁以及建国后上海文物管理委员会的筹建，为祖国书画文物的抢救、征集、鉴定、保护以及文物事业的建设立下了不朽之功。徐森玉在书画文物鉴定研究方面颇有建树。其早年致力于目录版本之学，从事绘画、书法以及篆刻创作，爱好古文物鉴赏，为他的书画鉴定研究打下了知识基础。他曾接受过西式学堂的正规理论教育，虽然学的是化学，但科学的现代理论研究方式和研究思想，足可以为其书画鉴定理论研究奠定思想基础。徐森玉关于书画鉴定的理论著述并不多，反映出其鉴定理论研究思想和方法的，是他在二十世纪五十年代主持编辑出版的《艺苑掇英》。
在张珩的书画鉴定概论性成果《怎样鉴定书画》问世之前，已经有老一辈的书画鉴定家对如何将经验的书画鉴定方法纳入到可知的、科学的理论研究体系中进行着努力探索。在奠定科学、系统的概论性书画鉴定方法研究的基础过程中，兼长版本学与书画文物鉴定的徐森玉是开先路者。 |
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