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| 五代后唐 李赞华 番骑图 美国波士顿美术馆藏 |
| 发布时间：2016/4/30 | 浏览次数：418 次 |
| 《番骑图》又名《出行图》，描绘了六人骑马外出游玩的场景，画中有七匹马。此画描绘行进在中间的四人边骑马前行边聊天的情形。辽代的统治者很重视绘画。《辽史•本纪》载：...
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李赞华《番骑图》
绢本，设色画，卷，
旧传李赞华绘，或为宋摹本
纵27.8厘米×横125.1厘米
美国波士顿美术馆藏
《番骑图》又名《出行图》，描绘了六人骑马外出游玩的场景，画中有七匹马。此画描绘行进在中间的四人边骑马前行边聊天的情形。辽代的统治者很重视绘画。《辽史•本纪》载：太祖九年(915年)画《君基太一神像》，神册六年(921年)画《招谏图》，太宗会同元年(938年)“建日月四时堂，图写古帝王之事于两庑。”辽设有翰林图画院，《辽史•圣宗纪》载：开泰七年(1018年)“诏翰林待诏陈升写《南征得胜图》于上京五鸾殿。”又《辽东行部志》载：翰林待诏田承制在宿懿州严宝寺画《二十八宿》。兴宗好儒术，工丹青，以画鹿著名，重熙九年(1040年)遣使于宋，自画《干角鹿图》为献，宋仁宗挂之于太清楼，召君臣观赏，成为宋辽友好美谈。辽的贵族画家有东丹王耶律倍(后改名为李赞华)、世宗耶律阮(倍长子)、耶律题子、萧瀜，还有著名画家胡壤、胡虔、高益，都是契丹人。
辽代的绘画曾有很多的创造与成绩，由于历史上曾重视不够，记载简略，传世卷轴画及少，且多有争议。流出海外的辽代卷轴画以传为李赞华的《东丹王出行图》最著名。这是—幅表现人物鞍马内容的画，与现藏于美国弗利尔美术馆称南宋陈居中临《东丹王还塞图》卷的构图、人物极似。画中绘有六人骑在骏马上，他们各具姿态，衣冠、服饰、佩带皆因身份的不同而各异。马则矫健、丰肥，左右顾盼，慢跑前行。东丹王在马背上手把缰绳，面带忧郁，若有所思，情绪正和他弃辽投后唐的处境吻合。人物及马的线条描绘细腻精良，赋色华丽，尽显宫廷绘画之特色。构图布势前后照应，疏密相宜，整个画面人物和马的动态形成—种行进的韵律。卷末有无名氏题“世传东丹王是也”，书风近宋高宗赵构。李赞华自投后唐明宗后，长期居住在中原，其画风对后人影响很大，郭若虚《图画见闻志》、刘道醇《圣朝名画评》均有著录与评价。从文献著录来看，此卷是接近李赞华画风的—件精品。
李赞华（899—936） 五代后唐画家。原名耶律倍，契丹人，辽太祖长子，封渤海王。因在其弟即位后遭受猜忌，投奔后唐明宗，赐姓李，名赞华。世称“东丹王”。后被明宗养子遣人暗杀。熟谙汉文化，擅画契丹人物鞍马，多写贵人酋长，胡服鞍勒，率皆珍本。而马尚丰肥，笔乏壮气。《宣和画谱》和宋元诗文集中对其作品多有记述和题咏。现传世作品有台北故宫博物院藏《射骑图》、美国波士顿艺术博物馆藏《番骑图》、美国普林斯顿大学美术馆藏《射鹿图》等，皆画人马骑猎之状，但可靠性有待进一步研究。
东丹王《宣和画谱》卷八：“李赞华北虏东丹王，初名突欲，保机之长子。唐同光中，从其父攻渤海扶余①城下之，改为东丹国，以突欲为东丹王。” 赞华《辽史》卷七二：“太宗既立，见疑，以东平为南京，徒倍居之，尽迁其民，又置卫士阴伺动静。倍既归国，命王继远撰《建南京碑》，起书楼于西宫，作《乐田园诗》。唐明皇闻之，遣人跨海持书密召倍。倍因畋海上。使再至，倍谓左右曰：‘我以天下让主人，今反见疑；不如适他国，以成吴太伯②之名。’立木海上，刻诗曰：‘小山压大山，大山全无力。羞见故乡人，从此投外国。’携高美人，载书浮海而去。 “唐以天子仪卫迎倍，倍坐船殿，众官陪列上寿。至汴，见明宗。明宗以庄宗后夏氏妻之，赐姓东丹，名之曰慕华。改瑞州为怀华军，拜怀化军节度使、瑞慎等州观察使。复赐姓李，名赞华。”
注
①扶余；府名。渤海国以扶余国故地置，治所在今吉林农安县。公元926年契丹灭渤海，后改名黄龙府。
②吴太伯：周古公亶父（太王）长子。虞仲、季历之兄。太王欲传位于季历及其子昌（即周 |
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