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| 书法在音乐韵律中呈现出生命意象 |
| 发布时间：2016/7/9 | 浏览次数：397 次 |
| 徐林义，1940年9月出生，江西南昌人，南昌大学教授。1963年于景德镇陶瓷学院美术系本科毕业，书法与中国画师承胡献雅教授。书法作品多次参加全国书法展览，曾应邀出访日本、韩国、马来西亚、台湾、香港等国家和地区参加书法展览与交流。书法作品被全国人大常委会办公厅及诸多纪念馆收藏。书法作品及传略收入《中国当代书法家辞典》、《中国历代书画名家精品选集》、《1949-2000中国近现代书画选集》、《1840-2000中国近现代书画选集》、《当代美术史—中国书法》、《中国书法全集》等。江西卫视台国际部专题播出《笔墨情——徐林义和他的书法艺术》。江西省文化厅、江西省文史研究馆、江西省书法家协会联合主办《徐林义书法展》。中国文联出版公司出版发行《徐林义书法作品集》、天津人民美术出版社出版发行《徐林义书法作品集萃》。现为江西省人民政府文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、江西中华文化促进会书画院院长、江西省书法家协会荣誉常务理事、南昌市书法家协会名誉主席、江西书坛十老之一。
作为一个卓荦超群，别具风格的著名书法家，他的生活方式以及文字、艺术、美学观念、政治观念乃至对于音乐戏剧等的爱好都与他独特的书法创意有着密切的关联。
从这一观点出发去研究徐林义教授的书法艺术成就，从中得出我们对书法艺术传承与发展的最新认知，形成我们的认识观、艺术观、价值观，这是历史发展所趋，亦是当代解读使然。
翻开最近由天津人民美术出版社出版发行的徐林义教授书法作品集萃。56幅行书、行草、篆书、隶书作品，立体展示出书法家挥运中健笔凌云、潇洒纵横的气度和风神；展示出书法家创作中严谨法度从心所欲地运用的技能，使人好似迈进书法家心灵的殿堂，在抽象思维的语境里寻觅抽象书法艺术的奥秘和妙谛，从中谛听出书法的弦外之音和古典乐曲美妙之声。
徐林义教授在《书法是文学演奏》一文中所说：“书法线条在宣纸上进行的轨迹，不是简单的平拖直划，而是有轻重缓急，抑扬顿挫的运动，富有音乐的节奏韵律变化，在笔情墨韵中激荡着书法家情感的旋律，形式美中渗透着强烈的音乐节奏感。”并对王羲之书写的《兰亭序》、《丧乱帖》，颜真卿书写的《祭侄文稿》，怀素书写的《自叙帖》，毛泽东书写的《沁园春·雪》等进行了美感叙事和特殊书法的实验。这种优势概念的精义悟深，确实是慧眼独具，充分揭示了中国书法本质的精辟论以及散发出思想深度的絮语，犹如品香茗，初有苦味，而后渐觉其香，进而回味悠长，使品赏者在接近崇高的思想境界中，得到教益，获得艺术享受。
徐林义教授尤擅隶书、行书、行草、大篆。他是全能的书法艺术家。早在上世纪70年代就与书画大师陶博吾、康庄、尹承志、张鑫等在社会上产生影响，成为当时江西书坛的领军人物。继后，由于从事繁重的书法教学任务，加上对物欲横流，炒作成灾的书画市场厌恶，逐渐在社会上退隐，使后来的书画爱好者在审视我省书法走向时，未曾意识到遗忘的寓意层次。好在我国已进入文化大发展、大繁荣的最佳阶段，徐林义教授书法艺术价值愈来愈引起书法爱好者的青睐和高度重视，这是值得祝贺的一件大事。
徐林义教授的隶书以强烈的创新意识为先导，在强化线条形象彰显之势的同时，把书法理论认识与书法实践创作充分结合起来。以时代审美的眼光去观照、发掘传统中的精华、升华情志，激发心灵，力求创意出具有鲜明个性，具有时代风貌，具有高雅格调的“当代隶书”新形象。品读徐林义教授的“青山秀水漂细浪、湖岸垂杨舞清风”，“碧水水深凭鱼跃、蓝天天高任鸟飞”，“水深鱼极乐、林茂鸟知归”系列隶书对联，从笔法、墨迹、章法上看与师承传统有着渊源关系，而其个性鲜明的线条形象却迥异于他所师法的汉隶碑刻和清代隶书，达到了：“仿其意不求形似；不求同其同，而相契合于同”的艺术效应。如果说我省已故著名书法家康庄的隶书，以胡汉民的隶书为骨架，从颜真卿入手转学汉碑，摆脱了帖学缠绕和简牍书风的羁束，形成了秀美典雅，飘逸潇洒的“康氏隶书”风貌；我省著名书法家尹承志的隶书，以隶书结体，魏碑意态，篆书笔法“三结合”，形成了横势宽博，神韵疏荡的“尹氏隶书”体势。那么，徐林义教授的隶书以印入书的独特笔法，打破了常规戒律的纠缚。他将《曹全碑》书法秀美典雅，《石门颂》书法纵横劲拔，《礼器碑》书法奇险严密，《张迁碑》书法方圆寓巧的特点相互吸引，相互融洽，相互兼收。同时，在书写绵延中通过可视的律动线条和音乐的节奏韵律来遣怀抒情。这种强烈的空间构成和线条的美感转换，透发出生命的立体意象和书法家内心情感活动的轨迹，有着“鼓瑟任音，妙响随意而生”；“抚弦在琴，妙音随指而发”的审美感受和视觉冲击力，呈现出异乎寻常的奇崛之美。形成了仪态翩翩，浑穆苍茫为特点的“徐氏隶书”新样式。
徐林义教授的行草具有某些特殊的或异常的自然秉赋。他据首笔落时，随势赋形，因势变化，并以温柔敦厚，中庸优雅的文人风范，进入创作化境的最高境界。他理性创作，神化自如，激情、灵感、热情等无意识融汇于笔端。线条的挥运和奔腾势来不可遏，势去不可止，给人以“云集水散，风回电驰”的美感。如：黄庭坚《登快阁》，王勃《滕王阁序》，王维《山中》诗，李白诗句等行草书法，纵逸迸飞，一任自然，笔势纷披烂漫，线条老辣独畅。或电激星流，或云霞聚散，或烟收雾合，或风云舒卷。而且多掺之以散笔、破笔、渴笔等笔法，既讲文质彬彬的品性，又体现了创作方式上的多面性和追求紧密严谨的书风。特别强调的是：某些笔划如波挑之笔，极富夸饰的特性，字里行间透视出一种超凡脱俗的文人豪侠之气。同时，突破陈规，独出心裁，在笔画大小、粗细、纵横、枯润的对比上表现出创新思维，驰骋想象的特质，有着书法风格的自觉寻求和自立之体的胆识和气魄。
徐林义教授的行书有着自家独特构成形式。为了使感情和技道，想象与创意融合一起，达到：奇妙之焕烂，体磊落而壮丽，姿光润以璀璨的艺术彰显效果，以及通过笔法、结构和章法的能动驱使，且对笔锋的有度把握以及执笔对手指、腕、掌的执法和力度要求，笔锋与笔毫的运用处理，下笔方向、位置、点画形状，运笔力度和速度的自然规律，传递给欣赏者移情的丰富联想。如：“人生能有几回搏”，“天降真人开道统，师传道法定乾坤”，“黄宾虹画语录”，“艺海无涯”等行书形神意态自然，高雅新颖别致，既高古又新鲜，既传承又创意，是积极推动书法风格创变的典范。
徐林义教授的大篆，体势整肃，端庄凝重，笔力稳健，充满着古朴雄浑之美。
为了写好大篆，徐林义教授临摹了甲骨文，尤其对《毛公鼎》、《散氏盘》、《石鼓文》等手摹心追，并以历代大篆名家为圭臬，辗转临习，继往开来，推陈出新。书写的大篆既有朴拙宽肥的甲骨文样式，又有两周金文壮美厚实的特点；既有历史名家的意态，又有自家创新的笔情墨趣。如“大音希声，大象无形”联句大篆，“紫气东来三万里，函关西度五千言”联句大篆，“厚德载物”联句大篆，既保留了曲笔弧线结字，左不见撇、右不见捺的书体特征；又吸收了邓石如、赵之谦等名家小篆的风神俊美，以真映曲的韵致，且充盈着装饰性并兼有艺术化倾向。
徐林义教授在进行书法创作的过程中，更多的时间是投入书法教学工作。他从事书法教学20余年。名为书法教学，其实包罗万象。诸如美学鉴赏，文艺理论，书画史论，音乐戏曲，诗词歌赋，装饰艺术，楹联成语等。
为了开辟通往书法教学科学化、艺术化的新境界，使这枯燥乏味，没有吸引力的传统教学方法，焕发出灿烂的光芒。他认为只有具备专而博、深而广的综合素质，才能在传道授业解惑中厚积于学，薄发于教，游刃有余，机杼独出；才能将潜能最大化的发挥出来，达到灵感闪光，智慧勃发，魅力自现，翕张自如的教学效果。为此，他博览群书，博采众长，以及高度关注近百年中国书学研究的发展道路；高度关注当代书法艺术发展的根本方向。为了使书法教学创新化、诗意化、幽默化、知识化。他除了对诗词名句，名言精论，典故成语，楹联辞赋，音乐戏剧等烂熟于心，并在书法教学过程中自然巧合，融会贯通，润泽涵泳，通过理论传授与现场书法演示，使学生经过引导，品味、思索、联想、想象等，进而达到机相默契，“心有灵犀一点通”的契机效应。真可谓：“天机云锦用在我，剪裁妙处非刀尺”。岂不快哉！
徐林义教授是南昌大学教授，曾多次参加全国书法展览，曾应邀出访日本、韩国、马来西亚等国及中国台湾、香港等地参加书法展览与交流。书法作品及传略收入《中国当代书法家辞典》、《中国书法家选集》、《中国近现代书法选集》、《当代美术史·中国书法》等丛书。江西省文化厅、江西省文史研究馆，南昌大学、江西省书法家协会曾联合主办“徐林义书法展”。他是中国书法家协会会员，中国楹联协会会员、中国国学研究会研究员，中国工艺美术学会理事，江西省文史研究馆馆员。
徐林义教授书法艺术成就产生的潜移默化的影响，必将给江西书法界注入新的生机和活力。
艺术是人创造的。徐林义教授那有创见，有情感，有音乐，有意趣，且渊博精深的书法艺术不仅赋予了生命的特殊意象，而且给后学者展示了情志与责任，使命与担当。
[责任编辑：谌晨]
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