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| 中国绘画历史，人物画的历史发展 |
| 发布时间：2019/2/11 | 浏览次数：310 次 |
| 在中国绘画领域里，人物画的历史是最悠久的。属于仰韶文化的西安半坡遗址出土的彩陶中，有几只陶盆上绘有人面形图案。这是我国最早的、处于朦胧状态的人物画。人面为圆形，眼、鼻、日都用直线表示其形象、位置。有趣的是口角两边各画了一条鱼纹，象口里衔若两条小鱼，有的头两侧还各加一条小鱼.好象发示对渔猎劳动的某种希望。年代稍后的，属于马家窑文化的青海大通的彩陶盆内画有舞蹈纹，是最早的具有情节的人物画。图为五人一组，手拉着手，排成一线，人头面向左侧，发辫摆向右边，表现出舞蹈的动势，反映了原始人类劳动后的欢乐。绘画是劳动实践的产物，人是劳动的主体，自然也就成了绘画的重要题材。原始社会的人物画造型虽然极其简单朴质，但它是现实生活的反映，具有不可忽视的意义，而且这种绘画已表现出作画者开始具有一定程度的形象思维概括力和想象力。
我国历史进入阶级社会以后，于上会分工日趋明确，逐渐出现专业画工，促进了绘画的发展，造型能力有了进一步提高。据《尚书》记载，殷高宗武丁命人画了梦中所见圣者的肖像。到处去寻找这个人，终于在筑版的奴隶中发现了傅说，召回去做了他的宰相。这大概是有文献记载的最早的肖像画。《孔子家语》说:孔子参观周朝的明堂.看到墙上画了“尧舜之容，莱封之象”，而且“各有湃恶之状。又看到”周公相成王，报之，负斧息南面以朝诸侯之图”。这就是最早的历史故事画了。这些文献经过后人加工，虽不可全信，但说明人物画在殷、周时代的社会生活中已得到运用;特别是统治阶级把它作为政治宣传、教育工具，起着“成教化，助人伦”的作用。所以，在绘画领域里，人物画首先得到发展，并迅速地成熟兴旺起来。至于当时人物画的艺术特点如何，可以从近年在长沙出土的楚墓帛画中得到回答。
长沙楚墓帛画有两幅，一为《夔凤人物图》,一为《御龙图》，是我国现存最古老的人物画两图均呈立轴式，用单线勾描、设色平涂的表现方法，说明线描是我国人物画造型的主要手段，单线平涂的表现方法已经确立。《夔凤人物图》画一妇女向左而立，侧面细腰垂髻，宽袖，长裙曳地，两手作合掌状。妇女头前是飞舞着的一凤一夔(传说中的独角龙)。据说这是表现龙凤引导墓主灵魂升天之意。另一幅是《御龙图》，画中一个高冠有须的男子，侧身直立，手握缀绳，驾驶着龙舟。臾盖上装饰的飘带和人物衣服上、龙颈上所系带子，都向后飞举，有乘风快速前进之势。这幅画是丧现乘龙升天的神仙思想。战国时期是中国封建社会的开始，文化艺术旱现出繁荣景象。这两幅画，线条相当流畅，造型也比较准确，充满着现实与幻想相结合的浪漫主义倾向。这说明当时的人物画趋于成熟了。
汉代人物画进入了一个蓬勃发展的时期，无论是画像石、画像砖、木板画、漆画、壁画、帛画，几乎都是以人物为主要题材。以解放后在长沙马王堆出土的汉墓帛画来肴，它在表现方法上完全承袭了楚墓帛画的传统，墓主肖像均取侧面造型，勾线结构也完全相似，只是线条更为挺劲、流畅，勾形的把握性较强，表现出线描技术上的进步。汉墓帛画在表现内容上十分繁复。一号墓帛画的中间部分《女墓主与侍从》画了墓主软侯利仓的妻子，身穿锦衣，拄着杖，前有两仆人捧案跪迎，后面跟随三个侍女。
下面画一厅堂，陈设着鼎、壶、耳杯等食具。又有一大食案，上铺锦袱，内左右各三人拱手相对而坐，另一人左立而事，中间席位无人，表示主人已宴罢离去，家人正为之祈祷，祝愿死者灵魂升天。帛画顶端画的是天堂，日月星辰照耀，祥龙灵兽飞腾，日中有金乌，月中有鳍蛛、玉兔，是一个充满神奇色彩的极乐世界。三号墓葬的是利仓的儿子，帛画描绘了他生前活动的场面。画中人物在100以上，还有许多车马、仪仗，甚为壮观。从这些可知，汉墓帛画无论是写实能力、想象能力.还是处理复杂场面的构图能力，都远远超过了前代。汉代人物画虽尚处于稚拙阶段，缺乏深入精致的表现能力。但对魏、晋、南北朝，以至隋、唐人物画的大发展，打下了比较坚实的基础。
魏、晋、南北朝是人物画的发达成熟期，几乎所有的著名画家都是以人物画而驰誉后世的。这时期的绘画有几个明显特征:
一、在绘画内容上比汉代更为丰富了，比较突出的是佛教画的兴起，寺院壁画成了画家们挥毫逞气的主要场所。其他如历史画、风俗画、肖像画等都是常用的题材。
二、在表现方法上克服汉代粗疏稚拙的缺点，日益精密。故谢赫在论及西晋卫协的画说:“古画皆略，至协始精”东普顾恺之提出“以形写神”，对人物画的艺术要求提高了一大步这时期的人物画已能达到神形兼备的高度。据《南史·刘瑱瑱传》载:刘瑱的妹妹是鄱阳王妃，夫妻感情极好，后来丈夫被杀，伤心成疾，医治无效。刘瑱就占肖像画家殷茜，画了一幅鄱阳王与别的宠姬“共照镜状，如欲偶寝”的画。图成，他妹妹看后怨恨丈夫用情不专，不再思念，病也就好了。这说明殷茜的画是生动感人的。
三、山与技法上的成熟，出现了不同风格流派，如顾恺之的“紧劲连绵，循环超忽”张僧繇的“笔才一二，象已具焉”，开“密体”与“疏体”之先河。宋郭若虚的《图画见闻志》把北齐曹仲达与吴道子并提说:“曹之笔，其体稠迭，而衣服紧窄”“吴之笔，其势圆转，而衣服飘举，”这就是后世说的“曹衣出水，吴带当风”的来源。不同风格的出现，使表现方法丰富多彩，是绘画发展上的进步。
四、印度佛教美术的传入，给人物画的成长输入了新的营养;而士大夫的参与绘画活动，使绘画与文学、书法有了联系，并写出了理论著作，所以这时期人物画得以迅速提高，直接影响到隋、唐人物画的发展。 |
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